Nemali je broj redatelja koje je zahvatilo tzv. prokletstvo drugog filma. Nekima je, poput Richarda Kellyja i Floriana Henckela von Donnersmarcka, drugijenac upokojio ozbiljniju karijeru jednom za svagda, a neki su - primjerice Steven Soderbergh nakon ‘Kafke’ - ustali, otresli prašinu i postali cijenjeni filmaši s respektabilnim brojem naslova u filmografiji.
Zlobnici bi, doduše, mogli kazati kako Kelly i von Donnersmarck ionako nisu bili predodređeni za ostvarivanje statusa vrhunskih sineasta, odnosno kako su im se ‘Donnie Darko’ i ‘Život drugih’ slučajno dogodili, baš kao što se i drugim ljudima prave stvari, eto, dogode samo jednom u životu.
Isto bi se, nažalost, za koju godinu moglo pisati i o Johnu Pattonu Fordu, 44-godišnjem redatelju i scenaristu čije su ime pažljiviji filmofili zamijetili 2022. godine kada je na Sundanceu prikazan njegov debitantski uradak ‘Kriminalka Emily’.
U ‘Emily The Criminal’ Patton Ford umješno je spario egzistencijalističku dramu, krimić i studiju karaktera s aktualnom društvenom kritikom, sve poduprto frenetičnim ritmom i sjajnom Aubrey Plazom u naslovnoj ulozi mlade žene koja je do guše u dugovima zbog otplate studentskog kredita. Čak i ako joj se kao cjelovečernjem prvijencu malčice progleda kroz prste, ‘Kriminalka Emily’ bila je nesumnjivo jedan od najjačih američkih ‘indie’ filmova sezone, a onda se Patton Ford prihvatio rada na novoj verziji britanske crne komedije ‘Kind Hearts and Coronets’ Roberta Hamera iz 1949. godine s Alecom Guinnessom u višestrukoj ulozi.
Redateljev drugi dugometražni uradak naslovljen ‘How to Make a Killing’, odnosno ‘Nasljedstvo s predumišljajem’ u maštovitom domaćem prijevodu, publika nije prigrlila, a i kritičari su mu uglavnom okrenuli leđa zbog čega Patton Ford vjerojatno neće tako skoro dobiti priliku sjesti u redateljsku stolicu. Što je prava šteta budući da je riječ o vrlo darovitom filmašu čiji drugijenac, istini za volju, nije ispunio očekivanja, međutim ‘How to Make a Killing’ u konačnici je ipak neopravdano ocrnjen i odbačen, baš poput glavnog lika u filmu.
U središtu radnje ‘Nasljedstvu s predumišljajem’, naime, nalazi se Becket Redfellow (solidni Glen Powell) čiju su majku njezini bogati roditelji razbaštinili zbog tinejdžerske trudnoće. Mali Becket odrasta u skromnim uvjetima, no postupno mu se po glavi počinje provlačiti ideja o ubojstvu doslovno svih pripadnika majčine bogate obitelji kako bi napokon mogao živjeti u izobilju. U život mu tada ulazi prijateljica iz djetinjstva Julia (pomalo bezlična Margaret Qualley).
Ono što kod ‘Nasljedstva s predumišljajem’ odmah upada u oči je neoriginalnost. Lako što je u pitanju još jedan više ili manje labavi rimejk pomalo zaboravljenog klasika – bezidejni Hollywood ih, uostalom, u zadnje vrijeme izbacuje kao na traci – već se i ispočetka potentna i sočna ‘eat the rich’ satira kojoj Patton Ford pribjegava već dobrano izlizala. Od južnokorejskih majstora poput Bonga i Parka preko ‘whodunnit’ franšize ‘Nož u leđa’ pa sve do Ostlundovog ‘Trokuta tuge’ i ‘Saltburna’ Emerald Fennell, kod celuloidnog razračunavanja s bezobrazno bogatima jednostavno je došlo do zamora materijala.
Svejedno, elegantno režirani ‘How to Make a Killing’ ipak se gleda sa zanimanjem i posjeduje neki nesavršeni šarm zbog kojeg mu nije teško oprostiti i krupnije nedostatke poput neujednačenosti, vrludanja između crne komedije, trilera i klasne satire, nedovoljno razrađenih obiteljskih odnosa i tek skiciranih likova.
Nakon što je u ‘Kriminalki Emily’ subvertirao koncept ‘američkog sna’ i privlačnost Amerike kao svojevrsne obećane zemlje, Patton Ford ovdje u nešto komičnijem i opuštenijem registru, ponovno poručuje kako nema para od poštenog rada.